Musées imaginaires

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.1925, Anna à sa fenêtre.

La soeur de Dali, Anna Maria nous tourne le dos, contemplant d'une fenêtre de la  maison de Cadaqués ,la baie.

.1929, Portrait d'Eluard.

Peint durant l'été, il intègre dans un contexte envahi d'obsessions « daliniennes » - le poulpe , le profil mou de Salvador Dali, les fourmis,             la tête de lion - une habileté consommée de portraitiste.En 1929          , Éluard et Gala rendent visite à un jeune peintre catalan à la moustache  fringuante,Salvador Dali, chez lui à Figueras.

En 1928 Eluard avait écrit:

Je te l’ai dit pour les nuages
Je te l’ai dit pour l’arbre de la mer
Pour chaque vague pour les oiseaux dans les feuilles
Pour les cailloux du bruit
Pour les mains familières
Pour l’œil qui devient visage ou paysage
Et le sommeil lui rend le ciel de sa couleur
Pour toute la nuit bue
Pour la grille des routes
Pour la fenêtre ouverte pour un front découvert
Je te l’ai dit pour tes pensées pour tes paroles
Toute caresse toute confiance se survivent.

Hélas pour Eluard, caresse et confiance ne se surviveront pas.

Pour Salvador et Gala c'est le coup de foudre réciproque.

Puis Eluard connu Nunch à la mort de laquelle il écrivit:

Notre vie tu l'as faite elle est ensevelie
Aurore d'une ville un beau matin de mai
Sur laquelle la terre a refermé son poing
Aurore en moi dix-sept années toujours plus claires
Et la mort entre en moi comme dans un moulin
Notre vie disais-tu si contente de vivre
Et de donner la vie à ce  que nous aimions
Mais la mort a rompu l'équilibre du temps
La mort qui vient la mort qui va la mort vécue
La mort visible boit et mange à mes dépens
Morte visible Nush invisible et plus dure
Que la soif et la faim à mon corps épuisé
Masque de neige sur la terre et sous la terre
Sources des larmes dans la nuit masque d'aveugle
Mon passé se dissout je fais place au silence.

Paul Eluard, Le Temps déborde, 1947.

Puis il rencontra Dominique

Nous deux

(Derniers poèmes d’amour, 1963)

Nous deux nous tenant par la main

Nous nous croyons partout chez nous

Sous l’arbre doux sous le ciel noir

Sous tous les toits au coin du feu

Dans la rue vide en plein soleil

Dans les yeux vagues de la foule

Auprès des sages et des fous

Parmi les enfants et les grands

L’amour n’a rien de mystérieux

Nous sommes l’évidence même

Les amoureux se croient chez nous.

1931 Persistance de la mémoire

Le tableau représente les célèbres « montres molles » devant un paysage de Catalogne Dalí a voulu représenter le mou opposé au dur .                             Dalí a d'abord peint le décor de cette toile, un paysage désertique de Port Lligat, où Gala sa femme et lui avaient acheté une maison de pêcheur. Après sa première esquisse, il ne savait pas comment compléter le tableau. C'est au moment d'aller dormir qu'il se souvint de la mollesse du camembert qu'il avait mangé plus tôt.

Réinterpréter sa hantise de la mort, comme mollesse du temps, en montres molles.

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1933, L'angélus architectonique de Millet

L'obsession de Dalì pour L'Angélus remonte à l'enfance. Une copie du tableau était accrochée dans le couloir qui menait à la salle de classe et il a décrit ce que l'œuvre produisait: d  "obscures angoisses,si poignantes que le souvenir de ces deux silhouettes immobiles m'a poursuivi pendant plusieurs années avec le constant malaise provoqué par leur présence continuelle et ambiguë". Dali attribuait la cause de sa névrose sexuelle au "faux souvenir" d'un acte de fellation qui impliquait sa mère.

Extrait d'un livre de Dali:Le Mythe tragique de L'Angélus de Millet:

http://blancardi.jeanjacque.free.fr/dali/infobis/angelus.htm

.L'angélus de Millet

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1933, la charette fantôme.

. Nostalgie de l'enfance?

Cette charrette  de type «tartane» qui date de la fin du   19éme siècle appartenait aux parents de  Dali C'est dans cet équipage que Salvador Dali, enfant, fit son voyage de Figuéras à Cadaquès.

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.1940,Marché d'esclaves avec apparition du buste invisible deVoltaire.

Le Marché d'esclaves avec apparition du buste invisible de Voltaire, au contraire, est une réaffirmation de la force hallucinatoire qui caractérise les plus efficaces recours de Dali à l'image double. Comme toujours, la force de l'illusion est due à sa simplicité. Gala est assise à une table sur laquelle se trouve un buste du philosophe français par Houdon. Derrière lui, une arche en ruine permet au buste d'être relu sous l'aspect de deux femmes portant un costume espagnol du XVIIe siècle. Elles passent devant l'arche, où se trouvent aussi plusieurs mendiants. Dans cette nouvelle configuration le buste de Voltaire disparaît. L'illusion se répercute sur la coupe posée à droite et qui est soudain vide, la poire qui l'occupait se fondant avec les collines de l'horizon. Dali a donné un indice énigmatique quant au sens du tableau : " Par son amour patient, Gala me protège du monde ironique et grouillant des esclaves. Gala dans ma vie détruit les images de Voltaire et tout vestige de scepticisme possible ".

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.1942, Peinture murale pour Helena Rubinstein

Correspondance entre femme et paysage comme chez Baudelaire.

Mon enfant, ma soeur,

Songe à la douceur

D'aller là-bas vivre ensemble!

Aimer à loisir,

Aimer et mourir

Au pays qui te ressemble!

Les soleils mouillés

De ces ciels brouillés

Pour mon esprit ont les charmes

Si mystérieux De tes traîtres yeux,

Brillant à travers leurs larmes.

1944, Une seconde avant de sortir d'un rêve provoqué par le Vol d'une Abeille autour d'une pomme.